第一百二十章 技术与无阴影法（2 / 2）

“额，有钱的话，还能做水墨动画？”细田守显得激动万分，不过在周游杀人的目光瞪视下，缩了缩脖子，“如果以后《轻音少女》能电影化的话，我希望使用《宝莲灯》中出现过的无阴影法。”</p>

“无阴影法？那是啥？”周游从来没听说过这个奇怪的名词。</p>

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虽然《宝莲灯》的影响范围仅限于国内，但在日本动画界造成的震动却一点都不小。现代动画流行的是阴影法，通过在人物和物件上画出阴影，来体现立体感；而无阴影法则反其道而行之，不使用阴影，单单依靠画面的运动来产生层次感。</p>

使用无阴影法的好处是，人物的动作流畅，看上去比阴影法要自然得多。然而，这种技术对制作团队的要求是全方位的。上至监督下至画师，只要有一块短板，制作出的动画就会层次不分，毫无立体感，甚至连人物与背景有时都会混淆。</p>

从手冢治虫时代起，日本动画就一直生存在阴影之下，尽管所有人都知道有“无阴影法”这种高端技术，但从没有人能成功应用这种技法。就连日本动画界的教父宫崎骏，对无阴影法的尝试也以完全的失败而告终。（注）</p>

因此当《宝莲灯》横空出世之后，本来因为动画技术领先世界而沾沾自喜，连迪斯尼也不放在眼里的日本动画界，遭受的冲击可想而知。（注）</p>

只不过，技术的先进并不代表商业的成功。即使上美影用一部《宝莲灯》，打了整个日本动画界的脸，也不能挽回中国动画沉沦的厄运。历史上，宝莲灯上映7年之后，由细田守执导的《穿越时空的少女》，才在日本动画电影中，成功地应用了无阴影法。这部动画的上映，也意味着曾经领先世界几十年的上美影，只剩下水墨动画一项技术，别人暂时还无法复制了。</p>

周游并不知道，自己拉来的这个监督大叔，在前世有着如此凶残的表现。他只知道《穿越时空的少女》这部动画电影口碑了得，却不清楚它在技术层面的意义。</p>

而细田守挑战无阴影法，只是因为宫崎骏在这个技术上栽过跟头，他想要打宫崎老爷子的脸罢了。要是没有他的一意孤行，或许再过个17年，7年，无阴影法都还会是上美影的独有技术。（注4）</p>

在听过细田守对无阴影法的解说之后，周游忽然有些期待了。上美影出品，采用无阴影法的《轻音少女》剧场版，会是什么样子呢？</p>

不过在此之前，先老老实实用阴影法做TV版吧。毕竟阴影法可以用静止画面达到立体效果，在TV动画里混时间必不可少哪！</p>

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注1：日本动画经过多年发展，将许多基本动作简化为4帧，比如走路、跑步等等。这些动作都是有定式可套的，虽然看上去很呆板，但TV动画没人会在乎这些。真正的非常规构图，尤其是战斗，都需要大量的经验，才能将动作画好。这类技术含量高的工作，鬼子都留给自己人做</p>

注：宫崎俊当年制作《未来少年柯南》时，刚开始也想用无阴影法，但是到后来阴影是越用越多。——日本御宅教主，冈田斗司夫</p>

注：迪斯尼技术落后是事实，不要以为美国动画1秒4帧，日本动画1秒8帧，就是美国动画精工细作。让美国佬1秒钟只用8帧，他们还画不出来呢！</p>

注4：无阴影法看似简单，就是不画阴影而已，实际上难度高得出奇。敢用而且成功的，就上美影和细田守而已，细田守还是赌气的成分居多。动画里最简单也最难表现的动作是走，电影中最常见也最难拍好的动作是跑，无阴影法同样看上去简单用起来难</p>

PS：走跟跑的言论出自宫崎骏</p>

PS：今天有点卡文，这章才K，也没吐槽，不给力哪(未完待续。如果您喜欢这部作品，欢迎您来起点（qidian.）投推荐票、月票，您的支持，就是我最大的动力。)（未完待续）</p>