第五百七十一章 3万年前的壁画（1 / 2）

 我们都知道，欧洲旧石器时代晚期细分为奥瑞纳文化期（距今约0000～0000年）、梭鲁特文化期（距今约0000～15000年）、马格德林文化期（距今约15000～8000年）。而发现拉穆特洞窟的意义在于，当人们试图从洞窟的通道往里挖掘时，发现整个洞窟被一些马格德林文化期的石器等堆积物所覆盖，把它们清理后，才发现了洞口，从洞口进去方可通到后面的洞窟，进洞之后，才能在洞壁上看见绘画和线雕。正因为洞窟口是被马格德林文化期的堆积物所填满，所以此后就不可能再有人进入洞内，由此可以证明，洞窟壁画存在的时代当然要比堆积物早。</p>

而帕农帕洞窟则只有一个小洞，其洞口原先被堆积物堵塞，只好从洞顶逐步挖开。耗费了几年的时间，谨慎地一层层挖掘，一直挖到洞底露出石头，才发现那小洞的入口，比最初爬进去的洞口低，原洞口是被堆积物从里面堵塞的，它们分别属于旧石器时代中期的奥瑞纳文化期和晚期的梭鲁特文化期，当把这些堆积层移走后，才在墙上露出了动物壁画，可见壁画比堆积物更为古老。</p>

洞窟里的壁画许多被钟乳石所覆盖。从钟乳石的年代来判断，它们也不可能晚于中石器时代。洞窟壁画中出现的许多动物，如长毛象等，也是在当地早已灭绝的动物，它们只生活在遥远的古代。由于这种种无法推翻的证据，史前史学界终于正式接受并确认旧石器时代洞穴艺术存在的事实。直到这时，人们才又想起了阿尔塔米拉洞窟壁画， 并同时开始寻找其他旧石器时代晚期的洞窟艺术。很快，旧石器时代洞穴艺术的存在得到证实，人们接二连三发现带有雕刻、绘画、浅浮雕或泥塑作品的洞穴和石棚。在法国，人们发现了一大批具有重大意义的洞穴艺术。1901年，发现了丰特。德戈梅洞穴；1906年发现尼阿克斯洞穴；1911年发现带有泥塑野牛像的莱图奥杜贝特洞穴；1914年发现莱斯。弗雷勒斯洞穴；19年发现伯什。梅勒洞穴及著名的斑点马图板，19年发现蒙特斯潘洞穴。</p>

当初对索图奥拉的发现提出质疑的法国考古学家埃米勒。卡尔达伊拉发表了他的著名论文《一位怀疑论者的忏悔》，公开承认他先前犯了错误。索图奥拉和他的女儿玛利亚的发现终于得到了肯定。到了0世纪，旧石器时代洞穴艺术的本来面目终于被揭示出来。而旧石器时代晚期的阿尔塔米拉洞窟发现更具有双重的意义：它既是形成于1.万年之前，经历了欧洲旧石器时代的三个文化时期的西班牙史前艺术遗迹，又是在100多年前第一次被人们所发现的旧石器时代艺术。</p>

现在我们已经知道，阿尔塔米拉洞窟开凿在桑蒂利亚那石灰岩高原上，由几个石灰岩洞连接而成。洞窟延伸长度超过70米，洞高不到.米，各处宽度不等，洞窟由"S"形排列的过道和厅堂组成。阿尔塔米拉洞窟里保持着久远的石器时代面貌，有石斧、石针等工具，洞内有史前人睡觉的地方及烧烤食物、生火取暖的石灶，灶底余烬痕迹清晰可辨。其中最大的岩洞面积达100多平方米，洞内壁面上约有150幅壁画，主要集中在长18米、宽9米的入口处的顶壁上，是公元前万年～前1万年左右的旧石器时代晚期的古人绘画遗迹。</p>

阿尔塔米拉洞窟里面的洞顶布满了精美的壁画。著名的大窟顶画，是从洞口的左侧另有一个口进去。大窟顶画图像的外轮廓线有的刻得很深，有的刻得浅而细，再用黑线勾勒与红色填彩，黑色勾的线条很粗，红色填的色彩又很浓，部分还略加晕染。看得出来，当时的画匠极富艺术功底，充分利用了岩石表面的凹凸不平，以表动物的肌肉和骨骼的起伏变化，在表现伏卧的动物的躯干时，巧妙地利用岩石的凸起处，组成肌肉圆块的形状，再加上蜷曲的四条腿，而举世闻名的《受伤的野牛》，其生动形象就是这样制作出来的。</p>

阿尔塔米拉窟顶壁画由0多种动物的彩绘图形组成，其中有些动物的图像不是完整的，或相互重叠，或互相覆盖，但有的却非常完整，如驯鹿、长毛象、野牛以及一定数量的类人猿形象等。野牛的长度在1.4～1.8米之间，最大的巨鹿竟有.5米长。这些图形都经过彩色渲染，它们有的在奔跑，有的在躺卧，还有的受了伤。可谓千姿百态、生动自然、神态逼真、透视准确。岩画的风格极其粗犷有力，生动地描绘出了各种动物的立体感和动态感。</p>

这些色彩斑斓，用红色、粉红色、棕色等多种色彩描绘出来的动物形象，从艺术手法上说，真可谓妙造自然，而又自然成趣。在窟顶的彩色绘画下面，还有别的绘画以及遗存的线条，或仅仅是手印的外轮廓线，或戴面具的人像的线雕，依照有些学者的看法，有些绘画可能是奥瑞纳文化期的遗物，但是主要的岩画则属于马格德林文化期的作品。</p>

有人认为，洞窟底层的绘画，或是平涂或只有外轮廓的形象，有可能是更为原始的作品，而覆盖在上面的，后来创作的多彩绘画，才是阿尔塔米拉洞窟艺术风格的真正代表作。近年来，有关人员通过对洞穴绘画使用的颜料所进行的细密分析证明，原始人经常运用诸如木炭类的有机物，而借助碳-14检测法可以直接测定它们的成画时间。目前对包括阿尔塔米拉洞穴在内的8个洞穴的研究成果表明，这些洞穴壁画的年代远比人们以前想像的复杂得多。它们既不是随便绘成，也不是某种单一类型的作品。它们似乎是在冰河时代的不同时期不断地积累起来的，一些形象后来经过润饰，一些则是在先前绘画的部位上所进行的重绘。</p>

于是，又有人提出了新的问题，假如按照某些学者的看法，有些绘画有可能是奥瑞纳文化期的遗物，而我们知道，奥瑞纳文化期距今已万到万年，而那幅举世公认绘画于马格德林文化期的野牛距今只有数千年。那么，这个神秘的阿尔塔米拉洞穴，对旧石器时代的人类究竟有着什么特殊意义所在？为什么他们要在两万多年的时间里，以数百代人的努力，坚持不懈地在这个幽深、黑暗的洞穴里画下众多的壁画呢...</p>

"等一下，"李雪是聪明的女人，深深的望着吕涛，似是想看透他故作镇定脸庞下面拥有的真正内心。略是思索了片刻，突然严肃的打断了吕涛的话道："万年前的阿尔塔米拉洞窟，已经出现了精美的壁画，有这可能吗？"</p>

"有这可能，而切我也相信这些，"吕涛面色尴尬的讪笑一声。因为他一直坚相人类祖先就是华夏人之说。据考证，美洲居住人类的历史不超过4万年。美洲大陆发现古人类定居点最早是在0世纪0年代，在美国的新墨西哥州克洛维斯发现了1.09万～年到1.15万年前的人类遗迹，被定名为"克洛维斯文化"；1997年，在智利的佛得山又发现了生活在1.5万年前的人类遗迹；000年，在美国的弗吉尼亚洲里士满南部发现1.5～1.7万年前的人类遗迹。有科学家认为，美洲早期的人类可能是在最后一次冰期通过白令陆桥从亚洲过来的。也有学者提出，美洲最早的居民是从大洋洲飘洋过来的，依据是南美洲当地人的语言和文化因素跟大洋洲的土著有相似的地方。综合起来分析，由于中华先祖分布到东南亚一带有地理上的优先，从东南亚半岛向海洋深处延展逐步到了澳洲、太平洋上的一些小岛屿甚至南极洲，其中有少部分再向东到了美洲大陆，这就是今天中美洲、美洲南部发现少量相比美洲北部更古老文明痕迹的缘由；而大部分则是于冰纪时的万～1万年左右从东北亚的北令海峡、阿留申群岛、天之浮桥岛（案：千岛群岛）到达北美洲再逐步南移的，或于冰纪过后的1万～000年左右从洋流东渡美洲，海上远涉的先民部分又留在太平洋诸岛上。而从约七千年后特别是殷商时期赴美洲大陆的中华先祖铸就了美洲文明的辉煌。</p>

一开始李雪还觉得吕涛所说的这些事挺好玩的，还有着那么强烈的好奇心，但现在马上就要成事实了，她才真的感觉有点害怕，才真的觉得很荒唐。不解道："我们一直说自己是具有五千年历史的文明古国，五千年的时间足可以让一些地方埋着的文物一层摞一层，像是堆谷子个儿似的。在一些文物出土丰富的地方也的确如此，可能挖开一层文物，是明代的，再往下挖，就在埋藏明代文物的土层下边可能还有宋代的，继续挖，还出土，一鉴定，原来是汉代的。"</p>

"历史不是这样理解的，"吕涛的表情就丝毫没有了掩饰，只是嘴角露出了意味深长的笑容："五千年的文明古国，是人类真正步入阶级社会的过程。谈起中国历史，人们说的最多的是'中国有着上下五千年的历史文明';。那么，这上下五千年是从何时开始算起呢！它到底指的是五千年还是一万年，或者泛指悠久的意思？中国一个古老的传说：盘古开天辟地。盘古老人家挥起他的斧头将天地劈开、劈出我们现在的世界。他这最后一斧头是在公元前760480挥出（虽然这个年份是神话学家不知道依据什么方法计算出来的），如果从这一年算起，中国的历史就有近三百万年了。当然，这个毕竟是神话传说，不可当真只可当作对中国文化的一点了解。劳苦功高的盘古却没有被中国人认作祖先，也许因为他纯粹属于神话传说中的人物，不存在着真实成分。当今的中国人自称"炎黄子孙"，将公元前698年大胜由蚩尤率领的九黎部落的有熊部落酋长姬轩辕奉为祖先，姬轩辕就是我们常说的黄帝。</p>

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